雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说(shuō)什么才好，毕竟(jìng)说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出(chū)话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤心(xīn)罢了(le)，二(èr)是(shì)因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的(de)词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉(wǎn)约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不(bù)舍的(de)时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着(zhe)天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知(zhī)尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感(gǎn)，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身(sh拼多多10几块的美瞳可以用吗，拼多多ovolook品牌美瞳ēn)在何处(chù)？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳(liǔ)岸(àn)边(biān)，面对凄(qī)厉的晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇(yù)到好天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写一(yī)对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具(jù)体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚”一句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞(tūn)咽之致，更(gèng)准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出(chū)头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱”的(de)意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的(de)心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而(ér)又不得(dé)不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言(yán)表。

　　从词的结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写(xiě)想象中(zhōng)别后的凄楚(chǔ)情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊的现象出发(fā)，提升为普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更那(nà)堪冷落(luò)清秋节”一句，则强(qiáng)调自己(jǐ)比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨(yáng)柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写(xiě)酒(jiǔ)醒后的(de)心境，也是(shì)他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒(hán)心(xīn)；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道，成(chéng)为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风(fēng)情(qíng),更与何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤独日子(zi)怎么(me)挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感之(z拼多多10几块的美瞳可以用吗，拼多多ovolook品牌美瞳hī)意(yì)刻画(huà)到了细致入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤(shāng)离(lí)别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未(wèi)来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们在(zài)读到(dào)这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭(tíng)供行人休息，又(yòu)称“十(shí)里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里(lǐ)用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚(chǔ)天(tiān)：指南方(fāng)楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的(de)云雾(wù)笼罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出(chū)处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京南下(xià)时与(yǔ)一位恋人的惜别之(zhī)作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄(zhuāng)，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力(lì)作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写(xiě)羁旅行役之情，创作慢(màn)词独(dú)多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌(gē)柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性(xìng)的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃(líng)》《八(bā)声甘州》。

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