雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什(shén)么(me)也留(liú)不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖(lín)铃以及雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳(liǔ)永(yǒng)的雨霖铃是什么(me)意思(sī)等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知识：

雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别(bié)情(qíng)的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊十二生肖中张牙舞爪是哪些动物外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在依依不舍的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对(duì)方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感(gǎn)，更何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒(xǐng)时身在何(hé)处(chù)？怕是只有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别(bié)，我料想即使(shǐ)遇到好(hǎo)天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵(chǎo)厅(tīng)虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情(qíng)意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写(xiě)环境，点出(chū)别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人(rén)并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物(wù)的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了(le)这种凄(qī)凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现实(shí)的无情和词(cí)人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲(bēi)痛(tòng)、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读(dú)者下面写景(jǐng)物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里，最后(hòu)漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从(cóng)词的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊的(de)现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意义。

　　但接(jiē)着“更(gèng)那(nà)堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句，则强调自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是(shì)他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧(yōu)伤(shāng)的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有(yǒu)的(de)意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年(nián)，应(yīng)是良辰(chén)好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情(qíng),更与(yǔ)何人说？”这四句更深一(yī)层推想离(lí)别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得(dé)过呢(ne)？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为再没(méi)有心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏；再退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产生一些感(gǎn)受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心(xīn)情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖十二生肖中张牙舞爪是哪些动物铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环(huán)境，描写情态，想(xiǎng)象未(wèi)来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但(dàn)却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人(rén)送别(bié)的地(dì)方(fāng)。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代指北(běi)宋(sòng)的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾(céng)刻木兰树(shù)为(wèi)舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南(nán)天，深厚(hòu)广阔(kuò)，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情(qíng)，深(shēn)情(qíng)蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚(chǔ)馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官(guān)至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活(huó)，尤长于抒写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音(yīn)律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋(sòng)词的发展有重大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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